图：姚璇秋在《扫窗会》中扮演王金真。\广东潮剧院供图

　　惊悉姚璇秋先生于七月二日早上七时逝世，噩耗传来，令人无法相信！几天前的六月二十六日，她还到海南省海口市参加第二十一届国际潮团联谊会团长暨秘书长会议，她代表汕头市向海内外乡亲发出“2024汕头之约”，怎么说走就走了呢⁈

　　姚璇秋离开了我们，潮剧的标志性人物驾鹤西去，这是潮剧界的巨大损失。潮剧是古老剧种，姚璇秋是这个古老剧种孕育出来的全新的代表人物。她是在潮剧废除童伶制、实行“改戏、改人、改制”的全面改革之后产生的一位全新的剧种代表，是潮剧最鲜明亮丽的一面旗帜。她带领潮剧团到北京演出，到沪宁杭，到香港，到东南亚，凡是潮水流过的地方，潮人足迹所至，她都把好看的韵味浓厚的潮剧艺术带去，给各地观众留下深刻印象。

　　潮剧是我国古老剧种之一，迄今已有近六百年的历史。潮剧艺术博大精深，行当分工细密，程式丰富繁复，技艺趣味盎然。尤其是丑角行当与彩罗衣旦，享誉海内外。但姚璇秋并不属于这两个行当，她流畅、内敛而细腻的演绎，把青衣与闺门旦的表演提升到尽善尽美的境界。她所创造的舞台形象，如王金真、黄五娘、苏六娘、陈璧娘、李半月、李三娘、苏三等，都给观众留下深刻的印象。还有现代戏《江姐》中的江姐、《松柏长青》中的李梨英等，也得到很高的评价。正如首任广东潮剧院院长林澜所概括的，姚璇秋的表演，“深刻、细腻、准确”。她的唱腔清畅圆润，沁人心脾；做功细致传神，不温不火，内外统一。扮演王金真时，她带戏上场，怀着又急又恨又惊又怕的复杂心情：急的是好不容易有了一个夫妻见面的机会，因此步履匆匆；恨的是温相父女的迫害，自己备受苦楚；惊的是相府防范森严，行差踏错一步都会铸成大错；怕的是高文举入赘相府后，是否只见新人笑，不见故人啼？这些复杂的心情，都在角色愁苦的面容和顾盼不定的眼神中表现出来。《扫窗会》因为姚璇秋的出色演绎，成为潮剧不朽的艺术经典。她扮演的陈璧娘，技惊四座，戏曲专家、我的老师王起教授用八个字形容她：“柔情似水、烈骨如霜”！她扮演的江姐，被誉为国内众多江姐艺术形象中最优秀的一个，好些唱段至今还在舞台上演唱。

　　姚璇秋之所以成为潮剧的一面旗帜，是和她虚心好学、积极进取的人生态度分不开的。她学戏的时候，得到潮剧老行尊卢吟词、杨其国的悉心指导，他们对姚璇秋的要求非常严格，一开始就要她从最难学的《扫窗会》入手。后来，导师队伍又加入一位从西南联大毕业、掌握了现代导演学的郑一标。在几位名师的悉心指导下，姚璇秋一招一式绝不苟且，终于脱颖而出。

　　在赴各地的演出过程中，姚璇秋如饥似渴地向各剧种的艺术家学习请教。她拜访梅兰芳，向京剧老艺术家魏莲芳、昆剧名家徐凌云、豫剧大师常香玉等请教表演艺术。访问柬埔寨时，到王宫学习柬埔寨舞蹈。她从古老的传统中汲取营养，虚心向老一辈艺术家学习，从兄弟剧种借鉴表演，虚怀若谷，博采众长，兀兀矻矻，终成大家，成为潮剧艺术的代表人物。

　　姚璇秋是广东省首位获终身成就奖的潮剧艺术家，是非遗国家级传人。晚年，她不辞辛劳，指导青年演员，做好传帮带。在各种培训班、辅导班、研讨会上现身说法，言传身教。她说：“我这一生都属于潮剧。像我这样的年龄，可以在家安度晚年，我却依然为了潮剧事业南北奔波。但是为了剧种，我愿意。只要潮剧有需要，我随时都会站出来。”为了潮剧事业，姚璇秋呕心沥血，不遗余力，把一生奉献给了潮剧。

　　姚璇秋生活朴素，平易近人。在她身上，没有名演员的“派头”，没有高人一等的“气派”，更没有盛气凌人的架子。在她身上笼罩着无数耀眼的光环，但却不会眩人眼目，灼伤人眼，始终保持谦逊的品格，望之俨然，即之亦温。她常常挂在嘴边的一句话是：“我只是一个普通人。”一位剧种标志性人物，一位艺术大家，却把自己定位为“普通人”，这是多么令人敬佩的风尚情操！

　　为潮剧操心一辈子、奉献一辈子的姚璇秋，她的艺术永载剧史，她的精神永驻史册。