图：《青山高隐图》局部。\作者供图

　　今季苏富比秋拍中国古代书画，以南唐画家巨然和明末画家萧云从（一五九六至一六七三）两幅作品领衔。巨然的南派山水，自是让人常提常新，而萧云从的山水长卷《青山高隐图》则相对少见。今次得以一窥真迹，不由眼前一亮。画作长逾八米，以淡墨淡彩写成，不事声张，却余韵绵长。

　　明末清初，世事更迭，不少前朝遗老遗少不愿降清，甘愿辞官归隐，逍遥山水，写字写画，与世无争，倒也乐得清静。萧云从便是其中一位。他在彼时商贸繁华的安徽芜湖生活，却无意为商为官、追名逐利，而是效仿陶渊明，不为樊笼苦，复得返自然。他笔下的山水，便也是清逸超脱的，承继徽州“新安画派”笔法，远慕元四家，讲究师法自然，以画言志抒情，表达超脱放达之品格。

　　不过，与新安画派或者说有些遗民画家作品中常见的郁闷与愁苦不同，萧云从的作品虽平淡，却不苦涩，充盈生机与活力。诚如清代艺术理论家张庚在其《国朝画徵录》中所说：“善山水，不专宗法，自成一家，笔亦清快可喜。”其中“可喜”二字，在今次展出的《青山高隐图》中，尤其可见。

　　画作以绵延山水贯穿始末，游览其间，宛若随画中人行山穿水，亲历一场自在行旅，移步换景，奇幻多姿。山水间点缀的小舟、红树、赤屋与白马等，寥寥数笔却传神可爱，可见作者写此画时，虽不得志，却并未消沉。画中游人常常背对观者，兀自沉浸在独对山川的畅然中，虽辨不清面貌，但后世观者仍可想见画中人惬意欢愉的表情。甚至连山脚下一匹白马，都被画家捕捉到其憨态可掬的神情。

　　我尤其喜欢画幅临近末段处，深水上的一方木筏。山间云烟缭绕，两山交汇下有一幽深洞穴。洞穴内隐隐有一处高阁，洞外水面上，木筏上的乘客正兀自閒谈，浑然不觉自己即将漂游进入另一重天地。这让我想到陶渊明在《桃花源记》中写那世外桃源，便也是武陵捕鱼人在顺着溪水的漂游中觅得。不知千年前隐士陶潜此作，是否曾给同样锺情隐逸的萧云从以灵感与慰借呢？