飞机上，一来一回，看了两套关於梵高的电影。

　　一套是新鲜热辣的奥斯卡电影《梵高．永恒之门》，一套是二○一七年的《情谜梵高》。

　　梵高短短三十七年的人生，留给世人很多，但给自己的很少，甚至没有。他在生时，只卖出过一幅画，如果死后没有世界，他大概永远不知道，自己成为了永恒，成为了传奇。

　　因为是传奇，人们研究他的一生；因为在生时并不受注目，所以他的一生没留下多少一手的历史资料，於是留下几个谜团，经常成为电影题材。第一个是割耳之谜。他有一幅《割掉耳朵后的自画像》，是他在旅居法国时把耳朵割掉之后画的，但割耳之谜，一直众说纷纭，有说是跟同性密友、同是画家的高更吵架后割掉的；也有说是因为一直资助他的弟弟结婚，他担心日后的经济问题，一时想不开而割的；而他的医生一直说他有精神病，有幻听，割耳是想消除耳边的声音。

　　第二个谜是逝世之谜。一八九○年七月二十七日，他身中一枪，回到客栈，两日后逝世。一说是自杀，更多人说是他杀。他中枪的部位是腹部，哪有人自杀是朝这个部位？但他如果是精神病人，想法可能跟常人不一样。另一方面，他如何拿到枪？如果说是小城的小混混向他开枪，小混混又如何找到枪？

　　一直以来，电影写的梵高，都会各自解读以上谜团，但其实都没有人能断言自己的说法就是真实。我们爱用常理去推断，可是现实并不按照常理，更多是偶然与巧合的结果，而历史比起现实多了一种东西叫“未知”，因我们从不能证实已掌握的材料就是全部，毫无遗漏；更不要说材料本身的真确性难以推敲。

　　结果是，梵高的一生，跟电影导演的脑袋“crossover”，古今合作，成就了一套又一套的衍生作品。以上两套作品，抽离了对谜的解读，《梵高．永恒之门》尝试用梵高的眼睛看世界，看麦田，看星空；《情谜梵高》以梵高的画风在帆布上画出六万五千帧画作再拼凑成电影作品，都彷彿让梵高在百多年后参与了创作。如果说用梵高作题材还有什麼意义，相信这就是意义了吧。

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