上某回提到，我有一位朋友正在搬家，新居位於一幢旧房子，窗户很小且伴着厚实而高的大窗台。朋友对此甚为介意，於是，我指着窗户旁的一面大白墙说：“要不在这裏挂一幅大画吧？像一扇窗。”

　　“一幅画像一扇窗”这老旧的比喻当然不是我发明的，它的出处可以追溯到意大利文艺复兴时期的一名“通才”，他集作家、诗人、画家、建筑师、建筑理论家、哲学家，以及密码学家於一身。你以为这个人是达文西？非也，他是阿伯提（Leon Battista Alberti）。

　　阿伯提成名於佛罗伦斯（现今在佛罗伦斯的乌菲兹美术馆便可找到他的雕像），但有所不知，根於他作为私生子的身份，阿伯提在三十多岁后才获放行到佛罗伦斯定居，并着手他的传世之作，也是人类文明第一本建筑理论书──《关於建筑》。以画喻窗的说法，也是出自他手笔。

　　“这裏，摆开其他事。”阿伯提写道：“我只说我画画的时候做些什麼，首先，我知道自己该在那裏画，然后我描出一个我要的尺寸的正四边形，我把这个看成一个开着的窗户，从中我看出什麼是我要画的。”在这“一个开着的窗户”，阿伯提运用透视法，将他想拥有、想认识的自然，通过线条、色彩，以及他特别强调的光与影，置於其中。艺术是他认识自然与事物的方法，而绘画是他认知过程的一次记录。

　　因此，阿伯提强烈反对当时流行以金子敷饰画作的做法（这手法得到文艺复兴时期另一位大师级艺术理论家钱尼尼推崇），阿伯提认为这手法太过矫饰，而这“开着的窗户”应该正当的呈现与自然平行的“人为的自然”。从此，阿伯提的绘画观，成为了西方绘画的基本原则，直至现代抽象画的出现。

　　回到现实，“要不在这裏挂一幅大画吧？像一扇窗。”我对朋友说：“那麼，你想要看见什麼的风景、什麼的世界都可以了。”岂知朋友答道：“傻的吗？一面大墙，当然要放柜子！哪有这麼奢侈的世界。”

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