长、宽、高，大概是对视觉对象最抽象的描述。我们的视觉偏好，也往往框定在长宽高之内，被它塑造为一种审美心理。而审美很大程度上是习惯，俗话说，看惯了就好。长宽高格局的改变会带来心理定式的变化，改变我们对什麼是美学意义上的“舒适”的看法。

　　举例来说，中国的书以前是竖排的，从上而下读，字体也取纵势为多。汉字是方块字，作印刷字体时，此“方”大多为长方。扁形的字多用在灯笼、榜文等特定场合。近代以后，“蟹行文字”袭来，书刊渐由直排改为横排。这在当时是件大事。一九一九年《北京大学日刊》创刊号有则蔡元培启事，说日刊决议用横排，但有人提出“吾国旧体文字形式一改兴趣全失”，“文学性质之文”必须直排的，也可网开一面。不过，横排最终战胜了竖排。一九五六年元旦，《人民日报》改为横排，成为横竖易变的标志。在此过程中，字体设计从长方趋於扁方。今天，我们读竖排反而不习惯了。

　　风水轮流转。这几年类似转变再次出现。这就是横屏变竖屏。这麼多年，看电影也好，电视也罢，视觉习惯是横屏，戏剧舞台也是“横屏”的。与之相应，有一套适应横屏的艺术技巧或守则。场景如何布置，主演位於何处，都有一些讲究。近来用手机看视频的人增多。二○一○年，美国只有百分之五的网络视频由手机播放，到了二○一五年，比例升到三分之一。二○一四年，我国百分之七十的网络视频用户用手机看，到二○二○年则为百分之九十五。横屏竖屏之变，不是把手机横过来这麼简单，就像从竖排到横排，也不仅是版式的变化。竖屏，限制了场景展示和活动範围，也不允许多个演员同时出现。於是，剧情变得浓缩，视频时长相应缩短；主演表情、动作更受关注。对於演惯横屏节目者而言，这无疑是一次极大的改变。毕竟，人类动作的方向，左右远多於上下。看似简单的长宽高，蕴藏着不少耐人琢磨的道理。