经历了一年来疫情下的沉寂之后，内地电影市场在贺岁档迎来“报复性观影”热潮，票房收入突破八十亿元，同时创造了全球单一市场最高单日票房等多项纪录。这一方面体现了内地防疫抗疫的卓越成果，另一方面也凸显出中国电影市场的蓬勃生机和巨大潜力。

　　不过，市场繁荣背后并非没有隐忧。领跑贺岁档的两部电影中，《唐探3》因笑点恶俗、槽点过多而饱受诟病，而《你好，李焕英》的大卖某种程度上靠的是同行的衬托和主角的观众缘，仔细斟酌不过是个拉长版的小品而已。

　　说起来，内地观众对贺岁档的最初认识，应该追溯至一九九七年出品的《甲方乙方》。自此，贺岁片江湖风云骤起，各家电影公司看到巨大的利润空间和民众岁末消费的热情，纷纷製作贺岁电影，利用宣传手段引发观影热潮，争相创造票房神话。

　　这种现象虽然促进了中国电影市场的发展壮大，但同时也暴露了文化消费的畸形单一。一方面，“票房至上”的指挥棒，让一些曾经具有人文情怀的导演失去淡定心态，放弃电影理想，转身投入到“媚俗媚钱、取悦观众”的队伍裏。另一方面，影片文化内涵呈现空壳化特点，古装魔幻题材有氾滥之虞，有质感的现实题材电影却成为稀缺产品，有些大片热衷於追求视觉奢华，罔顾剧情空洞、人物单薄等等硬伤。再一方面，各大院线彻底追求利润化，电影的排片率、排片时段被资本牢牢操控，一些电影见不到属於它的观众，一些观众也看不到他们想看的电影。

　　凡事务本，本立而道生。贺岁电影不应导向“娱乐至死”的消费文化，不戒除浮躁心态与过度功利化的动机，假日的市场刺激就不过是疗效短暂的“强心针”而已。

　　从这个角度看，中国电影产业应该考虑的不是创造了多少票房新高，而在於今后能否促进产业与文化和谐共生。倘若缺乏内在的文化驱动力，那麼，电影产业与文化价值终将同床异梦、背道而驰。