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閒性閒情/胸中丘壑笔底烟霞\李英豪

2021-11-05 04:28:35大公报
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  近代画家中,画马著名的,首推徐悲鸿;而画牛出色者,莫过于李可染。徐悲鸿笔下的马筋强骨壮,矫健轩昂,形神俱足;奔放处不狂狷,精微处现乖巧,正是“全马在胸”,笔墨酣畅。李可染画的牛,纯良稳重,勤劳忠直,品性平和,尽力而不居功,步步不踏空,而依然优游自得;不禁使人想起鲁迅“俯首甘为孺子牛”的精神,以及郭沫若对水牛“死活为人民”的礼赞。李可染“以牛为师”,因崇其性、爱其形;他的画室也命名为“师牛堂”,并刻有印章。

  李可染和上述三位名家皆有些渊源。他廿二岁时,参加了鲁迅赞助的《一八艺社》,并从其著作得到莫大启示。战前在武汉,参加了郭沫若主持的机构,专门创作宣传画(素描和钢笔画)。几年后,在联合画展中,更得徐悲鸿特别赏识,而且定购其《牧牛图》,成为知交;两年多后,大力协助他在重庆举办个展,又聘他为中央美术学院的国画系教授,十分看重。

  从抗战至解放时期,李可染用白描手法画了一些人物画,包括李白、苏东坡、陶渊明、宋代书法家米南宫和仕女等;其中以画爱国诗人屈原忧国忧民的神态表情最为人称誉。其笔墨精妙简练,无懈可击;线条劲挺、流畅飞动,衣带飘扬,一如“吴带当风”、“曹衣出水”,巧妙地结合了吴道子的“莼菜条”、“柳叶描”、“枣核描”和曹不兴的“铁线描”笔法。画法可说脱胎自元代张渥以白描画的屈原像及《九歌图》,同时亦以明末陈洪绶的《屈子行吟图》作底本,严格说算不上独创一格。

  李可染真正的成就,应是其风格特别的山水画,乃源于他对祖国山河的热爱,以及真实的体验与感受,深得“外师造化、中得心源”的真谛,做到“物我为一”的境界。正如他在《烟江夕照》巨幅山水画上自题:“看似三峡,不是三峡;胸中丘壑,笔底烟霞”。他的最大特色,是水墨淋漓,山水树石又满又密,山后有山,水外有水,纵横排奡,但却实中有虚,冗处求清,动静合一,使人强烈感到山的质感与空间感,既苍郁沉雄,而又光影交错,变化微妙。像《雨亦奇》一画,使人想起苏东坡诗中的“水光潋滟”、“山色空蒙”的意境。(附图为水墨《荷塘消夏》图)

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