今年六月十二日是北京人民艺术剧院成立七十周年的日子，一台重排的话剧《哗变》隆重上演。剧院代表着中国话剧殿堂级的水平，常提到的代表作是老舍先生编剧、焦菊隐先生导演的《茶馆》。

　　上世纪八十年代，时任院长的英若诚先生翻译了美国话剧《哗变》并请来了美国导演排练演出。全剧一百四十多分锺，只有军事法庭一个场景，情节与人物性格全由台词揭示，对演员的台词功力考验莫大。

　　军事法庭围绕下级军官以舰长“精神不正常”为由的夺权事件，展开控辩双方交锋。为下级军官辩护的军人律师本不愿出任该职，但不得不服从命令并全力以赴。他一度掌握了话语上风，在舰长没有防备的心态下，巧妙地引君入甕，令本作“哗变”证人的舰长反成了被审判对象。后经检控官的努力和舰长的自辩，成功扭转了局面，法庭对辩护律师的职业态度产生了严重怀疑。

　　话剧结束在一场酒宴上。辩护律师借着酒意，怒斥了“哗变”的幕后策划者：一个自认高明的小说作家军官，亮出了致敬舰长的真实立场。整台话剧在语言角力与张力中进行，军事法庭术语及显露人性的台词穿插交迭，形成一个个小高潮，最后舰长一气呵成的七分半锺的自辩把全剧推向高峰，一场蓄谋已久的哗变终于露出真相。

　　网上流传了北京人艺八八年版的视频，饰演舰长的老演员朱旭（已于二○一八年去世）情绪饱满、层次清晰地一气演绎了长篇台词，成为了舞台剧难以逾越的经典。

　　台词几乎是推动话剧情节、塑造人物的唯一手段，写得好不好要看台词，演得好不好也要看台词的处理和表达。像《哗变》这样把台词处理得张弛有度、丝丝入扣，体现出了“大家”的功力。

　　话剧是语言艺术，应该姓“话”。