图：“碟中画”《蝴蝶夫人》／《青楼雪月花．玉屋内春日野》

　　四月二十七日周日，我实现了重要的人生清单之一：在柏林爱乐大厅现场听了一场柏林爱乐乐团的音乐会。这场由指挥佩特伦科执棒的精彩绝伦且令人意犹未尽的演出是一场没有布景的普契尼歌剧《蝴蝶夫人》，对我而言也是一次完全崭新的观赏体验。借着演出的余温，本周推荐一张名版《蝴蝶夫人》。这张由ANGEL天使厂牌灌录并发行的版本由二十世纪伟大的希腊女高音玛丽亚．卡拉斯领衔献唱，“指挥帝王”赫伯特．冯．卡拉扬执棒斯卡拉剧院管弦乐团及合唱团联袂演绎。由于剧中女主角“蝴蝶夫人”巧巧桑的身份是一名日本艺伎，专辑封套应景地选择了一幅日本浮世绘作品，由日本最伟大的“美人绘”画家喜多川歌麿所绘《青楼雪月花．玉屋内春日野》。

　　相比较以日本风景浮世绘闻名于世的葛饰北斋和歌川广重，喜多川歌麿以描绘江户时代青楼中的风尘女子而独树一帜。这幅浮世绘版画出自画家备受欢迎的“青楼雪月花”系列。在他的“美人绘”作品中，人物设色算不上丰富，多以简约的完整色块来呈现女子和服，如这幅《玉屋内春日野》在轮廓线中用黑色和橙色在两位女子身上的“填色”使用。喜多川歌麿“美人绘”中最令人着迷的特质是他通过寥寥数笔的线条勾勒出女子魅惑的神情。在包裹严实的和服中露出流畅的肩颈线条，柳叶眉咪咪眼加樱桃小口的标准配置，为我们留下了关于江户时代日本艺伎最具辨识度的印象。值得一提的是，画中婀娜多姿的黑袍美貌艺伎坐在书桌前右手执笔，左手握着刚刚书写完的执扇，扇面上行云流水的行草侧面展现出艺伎的多才多艺。由于版式所限，封套裁掉了坐姿艺伎的坐垫，以及右侧喜多川歌麿的签名和钤印。