图：香港话剧团搬演美国剧作《盛宴》，剧中每场家庭戏都在餐桌上发生

话剧界有说香港每年上演约四百齣戏，数量可观。我盘点戊戌年观剧心得，不少作品令人印象深刻。

美国Eugene O'Neill（一八八八至一九六三）乃一九三六年诺贝尔文学奖得主，其名作《天边外》与《Mourning Becomes Electra》（新译名《伤逝如她》），由驻在牛棚的天边外剧团搬演。剧作者把希腊神话惊天地、泣鬼神的悲剧，巧妙套落在《伤逝如她》（一九三一）四人家庭裏，父亲从军，母亲出轨，女儿恋父，儿子恋母，而姐弟关係亦暧昧。我佩服作者借该家庭的複杂错综关係，来反映欧战结束后的美国，深刻而震撼。

天边外剧团起用新导演邓灏威和八名新面孔演员来搬演这名作，各人都表现称职，其佳绩出乎我意料之外，令人满意。

剧团与观众皆见成熟

香港话剧团近年搬演美国、英国乱伦题材作品后，二○一八年终在主舞台推出原创本地破格作品《好日子》，反映剧团与观众皆成熟。

编剧郑国伟、导演方俊杰，演员郭静雯、黄慧慈、文瑞兴、邱廷辉均交足功课，全剧张力拉紧，抓紧观众心神。该剧适当地揭露今天香港若干家庭隐藏的秘密，为今天香港不安社会作个註脚。

此外，香港话剧团引进美国Dan LeFranc的《The Big meal》（盛宴）和从德国Lutz Hubner与Sarah Nemitz夫妻档翻译的《Die Firma Dankt》（公司感谢你），展示主流大团也努力求变，演绎前卫剧本。

《盛宴》写一家五代，老、中、青、幼四对男女，经历二十年。八位演员共饰演三代廿六个角色，而编剧更指明要求每个演员饰多角。此外，全剧共有五十四场戏，而每场都在餐厅裏发生。特别是五十四场吃饭戏，短则几十秒，长则几分鐘，不可思议。更有趣在於时空跳动，令到八位演员所饰演廿六个角色在刹那间改变，这餐饭演儿子，下餐饭会成为父亲。

世上千万齣家庭戏，内容与形式很易令人感觉重複、旧瓶新酒、缺新意。此编剧以吃饭来贯彻全剧，十分风格化，而八位演员在台上即时跨越世代，一时演儿子（女儿），一时演父亲（母亲），衍生出二十六个角色。编剧旨在表现每个角色会随年龄而转变个性。

演员在心态上、在行为举止上，要大大转变，否则无法来演绎此个细节複杂的戏。作为本地剧坛主流的香港话剧团，其艺术总监陈敢权翻译剧本并亲自执导，推出外围剧团无法搬演的美国新派家庭戏，让香港观众看到家庭故事更多层次、更大範围，而且触及前人没提过的问题，给我深刻印象。

现代生活不离职场，而办公室故事，西方剧本常会触及。今回导演李国威採用台湾的德语翻译者唐薇的剧本，嘲讽美国式管治文化种种荒谬，极为“到肉”。

《公司感谢你》故事讲全球一体化衝击下，新经济世界出现种种异化景象。公司易主，改由新领导班子话事，新管理层趋向机械化，丝毫不讲人情，解僱尽忠职守的科研部老功臣主管，非人性化过程犹如侮辱玩弄僱员，连串事情令人难以想像。

整个创作团队各部门都不错，曾文通布景，郑文荣服装皆能帮各演员表现角色性格，又助导演李国威营造冰冷气氛，贡献不少。

该剧最有人性一刻在结尾，新管理层告诉老臣子，他已通过考验，新公司现在要重新录用他。就在这一刻，老臣子却坚定说，他要离开，即时拂袖而去。大幕跟随落下。全剧令人感觉不寒而慄，却以如此人性一刻来结束，爆炸力强，衝击观众。

香港话剧团同时发展黑盒剧场，重演两个千锤百炼剧本《原则》和《好人不义》，皆以哲学辩证为内容。郭永康编《原》剧，讲校长（坚持法例）与副校长（重视人性）争论，而郑廸琪编《好》剧，则讲律师（香港法律现实）与牧师（宗教正义）激辩。两位编剧都做到每句说话针锋相对，两对演员（雷思兰与高翰文，宋本浩与袁富华）亦演得逼真。

两齣戏都採开放式结局，《原》剧结尾安排听证会，导演方俊杰将剧场变为议事厅，乃神来之笔，但可惜没要求现场观众举手表决，浪费了好点子。《好》剧导演陈焯威，在结尾把舞台和剧场门外改为临时展览场，请观众阅览今天香港社会事件的图片与资料，然后让他们自行对剧中的议题判断。

文学家和导演在某程度上也是哲学家，对事件总会提供看法，虽然有时会让结局开放，但总不至於避开表态，要观众代为决定。该两剧结局，可以再思考新出路。

剧场正发展社会教育

而香港国际黑盒剧场节请来瑞士、德国、比利时一个联合製作《Five Easy Pieces》，剧名译为五段小品，我却看到毛骨悚然。社会学家来当导演，运用新闻录像，配合简单剧场技巧，由七名十一、二岁小童受过基本演技训练后，来重演比利时在上世纪九十年代连环杀童案相关史实。由儿童来重组成人野蛮行径，更具震撼力。该剧曾巡迴欧洲十多个国家，越洋来亚洲，到过新加坡、北京和香港。

剧场一直在发展社会教育、政治面向，导演Milo Rau尝试走到极限。

中英剧团至少有两齣戏要提及，改编自东野圭吾的《解忧杂货店》，我看到杂货店老闆解答问题的几个段落，皆深受感动。东野圭吾确实是写作奇才，提的几条问题均“到肉”，而精彩回答亦新鲜，意料不到。

为世人解忧是该齣戏精华，集中表达几条人生问题，似已足够。该剧前半部讲杂货舖前世，我觉得反而分散了后半部剧力。原著小说讲杂货舖历史，或许有趣，然而放在舞台，由演员“斋讲”陈述，其实可有可无，我看不出什麼意义。我看过该小说电影版，觉得看话剧比看电影感动很多。我更欣赏中英剧团另一齣戏《备忘录》，那是朱柏谦在演艺学院的硕士毕业作，浑身解数尽显功夫，演绎自己心爱的剧本，一字一句推敲，抓紧每个细节，令人会心微笑。