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以暴制暴!《虎胆追凶》柯西化身复仇者 英雄不再

2018-06-21 09:36:38大公网 作者:行光
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图:柯西自妻女遇害后,化身复仇者

每个时代,都有动作片明星。上世纪七十年代最红的动作巨星,应是查理士布朗臣(CharlesBronson),他主演的《猛龙怪客》(DeathWish)是那个年代最抢眼的动作片。时隔四十四年,这部电影被重拍再登大银幕,主角换了布斯韦利士(BruceWillis),英文片名同样是《DeathWish》,但根据香港片商译名跟着主角走的惯例,新片的中文译名也就变成《虎胆追兇》。

《猛龙怪客》中,妻女被害的建筑师柯西(PaulKersey,查理士布朗臣饰演)化身成独行杀手,在纽约街头枪杀小混混,用私刑来维护正义,成为都市传说。这个角色回响之大,从其在二十年间拍了总共四集续篇,可见一斑。

《虎胆追兇》将舞台搬到了当下的芝加哥,主人翁柯西的职业也变成了急症室医生。故事讲柯西医生的妻子、女儿在一次入屋行劫案件中被枪击,结果他的妻子丧生而女儿陷入昏迷,遭此打击的柯西精神衰弱、夜不成寐,直至在被送到急症室的伤者身上,他发现了一把手枪,并在路上用这把枪射杀了两个抢车贼之後,生命才重新找到“意义”。

柯西开始沉迷在街头快意恩仇的感觉,用枪去解决各大小混混,顺便追寻杀害妻女的兇手,不再等待工作积压如山的警方。他的行径在网络上引起哄动,各方人士为此争辩,而黑白两道的人马也开始寻找这位独行侠……

种族问题惹火

虽说美国的犯罪电影,尤其是从警方视点出发的作品,往往流露出对警察和法律的不信任,主人翁总是独行侠以至越权行事,而像《猛龙怪客》/《虎胆追兇》这样来自民间的私刑者,则是最极端的例子。

只是,二十世纪七十年代的柯西用一把手枪扫蕩罪恶,可能会让观众感到很爽,但到了今日枪击事件无日无之的美国,这样的故事就可能会冒犯不少人。於是,柯西由原版自幼熟悉枪械的“良心拒战者”,变成了今天的射击初哥。而最重要的是,新版增加了大量柯西心理挣扎的内容,用心理/精神问题去合理化他私自执法的行动,而非单纯的义愤/偶然。这样的变调,多少和两位演员的形象有关。在《猛龙怪客》中扮演柯西的查理士布朗臣由早年的《七侠蕩寇誌》(TheMagnificentSeven)开始,多演沉默寡言的硬汉;而演新版柯西的布斯韦利士,则以《虎胆龙威》(DieHard)裏面的草根警探的“平易近人”形象见称。当然,相比起查理士布朗臣,布斯韦利士有一个“缺点”,他是纯正白人,不像布朗臣有着俄国中亚血统,於是,他对街头混混、黑道人物大开杀戒,也就变成白人枪杀非白人的种族问题。这点,七十年代的《猛龙怪客》已在片中自我解嘲,但到了今时今日,就变成了惹火的问题,不止在戏中,在戏外也成为箭靶。

或许,这正是《虎胆追兇》有趣的地方,柯西这个“怪客”是几十年来最写实的“超级英雄”。在他之後出现的兰保、未来战士以至到今天的各种漫画英雄,对付的都是一些日常生活以外的反派,甚至是天外来客、未来刺客,就算是《虎胆龙威》中求财的劫匪,也包装成全副武装的恐怖分子。而柯西对抗的是那些街头打劫的小混混,都是一些日常可见对人们的威胁,也非美国独有。几十年来新旧的变化,最明显的就是枪械跟随时代背景的升级而已(至於如何得到枪,在今天则是一个不能掉以轻心的议题)。

蒙面防被起底

柯西又是一个很“超级英雄”的人物,他和超人、蝙蝠侠等等漫画原创的人物一样,社会大众一方面欢迎他打击罪恶,但另一方面,也有不少人对他破坏法纪行私刑不以为然。至於警察,则是隻眼开隻眼闭,利用他来解决麻烦。而进入二十一世纪,不论是柯西还是超级英雄,都要面对社交媒体这个现象,他们的样子可能被某人用手机拍下传遍网络(所以要遮住面孔,不能像《猛龙怪客》那样堂堂正正走出来),也会引来模仿者,甚至累人丧命;这点,反超级英雄电影《劲揪侠》(Kick-Ass)有详细处理。

二十一世纪的柯西,已经要靠酷刑以至乱枪射杀大反派来满足复仇的快感和观众的期望,不能像《猛龙怪客》般只靠一把小手枪,就荡平罪恶街头并挑起观众的激情。


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