过大年，看大戏。说起看戏，隔壁那个年产电影近两千部的印度很值得一提。二月，宝莱坞又创新纪录，首度上映女同题材影片，备受西方媒体关注。

　　我们这一代小时候看过的印度电影都是“神片”。主角都不太会好好说话，又唱又跳挤眉弄眼。若是动作片，卡车也能在空中来个托马斯迴旋720度。地球引力合理剧情，全在九霄云外。

　　大概从2010年开始，印度突然弯道超车般接连输出好戏。《作死不离3兄弟》、《打死不离3父女》（Dangal）、《神秘巨星》等在国际市场上备受好评。当代印度电影题材之宽泛，百无禁忌，完全打破了保守的刻板印象，软实力输出也帮印度挣了不少外快，颇为惹人注目。

　　但评价电影水準，除了题材外，创作工业化程度、文化影响力、叙述水平和技术革新也都是硬标準。抨击教育制度、女性地位，审视民族摩擦和宗教问题，虽然印度电影在选题上真的可圈可点，但电影本身的製作和艺术水平仍旧非常一般。

　　1957年，描绘底层女性苦难生活的《印度母亲》曾一度扬眉吐气，甚至拿到了奥斯卡最佳外语片提名。我们今天看到的新印度电影，算是兜兜转转又走回了这条描绘平民图景的路，主要人物一律生活的水深火热，还都特能苦中作乐，是谓人类之光也。但影片製作总体来讲，套路与俗梗齐飞，煽情共突兀一色，硬伤频现。

　　至於新戏《我见到女孩时的感觉》，对於去年9月才废除同性性行为禁令的印度，绝对具有革命性意义。但对於成长在荷里活魔罩下的国外观众，诸如此类的戏剧衝突，并不新鲜。又要学荷里活，又要避免东施效颦过度模仿，看似风起云湧的印度影业，其实前方多歧路。