图：梅耶尔．范登伯格博物馆一隅。\作者供图

　　此次尼德兰之行最大的收获，非安特卫普莫属。首次到访这座曾经的佛兰德斯艺术之城，可谓随处有收获，遍地皆惊喜。而最大的喜出望外，是名不见经传的梅耶尔．范登伯格博物馆（Museum Mayer van den Bergh）给的。除了令人赞不绝口的馆内藏品，还有建馆背后饱含的深情厚意。

　　历朝历代，艺术品藏家层出不穷。但在藏家本人撒手人寰之后，绝大部分家属都会散尽家财变现，能将全部收藏整体保管的凤毛麟角。然而，亨莉特．范登伯格女士（Henriëtte van den Bergh）做出了一个在西方美术史中极其罕见却弥足珍贵的决定：为热衷收藏艺术的爱子福里茨．梅耶尔．范登伯格（Fritz Mayer van den Bergh）建一座博物馆来陈列其收藏。

　　身为香料和药商家庭的富二代、受过良好教育、热爱骑马与狩猎，精通花卉种植甚至获奖、母语是法语的他还将德国中世纪传说和童话故事翻译成荷兰语，甚至还是一位摄影爱好者……上述这些都是福里茨．梅耶尔．范登伯格的标签。但他最重要的身份还是自学的艺术史学者与收藏家。他在成年后的二十年间购入了约三千一百件艺术品和二千五百馀枚钱币和徽章，其中更是包含超过一千件的北方文艺复兴绘画收藏。让博物馆名声在外的“镇馆之宝”无疑是两幅老彼得．勃鲁盖尔真迹《十二箴言》和《疯狂的梅格》。作为福里茨最偏爱的画家，这位尼德兰大师的二十二块蚀刻铜板和十二幅版画被福里茨先后纳入收藏，对老彼得‧勃鲁盖尔作品在二十世纪的学术研究和重放光芒做出了巨大贡献。遗憾的是，这位有才华、有理想且有情怀的年轻藏家却无法斗过命运。

　　福里茨．范登伯格在生前便有修建个人博物馆的理想。在他的拍卖明细中，很多备注有“Musée”（博物馆）的字样，显然他脑海中已经很清晰哪些收藏会被纳入馆藏。可惜，他在四十三岁时因骑马事故意外离世，其艺术理想戛然而止。然而，悲痛欲绝的母亲亨莉特决定替爱子实现他的毕生梦想──建造属于他本人的博物馆来陈列其毕生所藏。终生未婚的福里茨和母亲亲密无间，后者不仅支持他对艺术的热忱，母子二人还有着相似的审美喜好，经常一同旅行搜罗艺术品，甚至在拍卖会中代表对方出价。因此当爱子英年早逝后，她在其老宅附近邀请当时安特卫普著名的设计师约瑟夫．赫托格斯（Joseph Hertogs）设计了今天的梅耶尔．范登伯格博物馆，并在一九○四年对公众开放，在替儿子圆梦的同时也让其私藏永远“可供分享而不可分割”。

　　站在梅耶尔．范登伯格博物馆外，哥德式的外观和城中心的黄金地段很难想像这是一座仅存在了一百二十年的艺术机构，更像是十六世纪佛兰德斯的故居老宅。而迈进博物馆大门更仿佛推开了时空之门：木制结构支撑，大量尼德兰传统皮革墙板（leather wall panels）的三层建筑被彩绘玻璃、古董家具、木雕石刻，和数不尽的西方古代大师绘画作品所装点，建筑本身还有很多半层和错层，每个空间都是移步易景，古香古色。走在咯吱咯吱的木地板上，墙上都是勃鲁盖尔家族、昆汀．马西斯（Quentin Matsys）、科内利斯．德．沃斯（Cornelis de Vos）、亨利．梅特．德．贝尔斯（Henri met de Bles）、小大卫．特尼尔斯（David Teniers the Younger）、威廉．范．阿尔斯特（Willem van Aelst）等从文艺复兴到荷兰黄金时代的尼德兰绘画大师作品，顿觉有种时空交错之感。十五至十七世纪尼德兰绘画的辉煌，被年轻的福里茨齐聚一堂。但想到他本人从未有机会见证这一切，不由得一声叹息。

　　梅耶尔．范登伯格博物馆，我认为是安特卫普的隐藏宝藏。并非名人故居，也非旅游景点，整栋博物馆除了安保人员参观者寥寥，但“麻雀虽小，五脏俱全”，观展体验极佳。近两个小时的时光，在馆内慢慢踱步细细感受，不仅能用心品味一位年轻藏家的绝佳审美和毕生“野望”，还能体会到慈母为爱子圆梦的温情与爱意。那种感觉，仿佛是到他们家中作客，听母子二人向我娓娓道来所有藏品的来龙去脉……