资深京剧演员吴兴国与“昆曲王子”张军合演的《凯撒》，成为我本年度香港艺术节的首选剧目。

　　《凯撒》是莎士比亚其中一齣经典皇廷戏剧。骄横跋扈和野心勃勃的凯撒大帝虽然战无不胜，为罗马帝国带来荣耀，但其暴烈施政手段，亦令人民反感，并引起朝中元老异心。《凯》剧的主角算不上是凯撒，而是周边的元老和大臣，尤其是因应元老怂慂而刺杀凯撒的卜拓思，他最终因为各元老互相猜忌及杀戮而自招恶果。

　　大部分现代剧场的艺术家，都不会安于以传统手法搬演莎剧。吴兴国率领的当代传奇剧场亦不例外，多年前我曾观赏吴兴国来港演出《李尔在此》，他一人分饰原剧的十个角色，以个人力量展示莎翁笔下悲剧人物的来龙去脉。是次在港演出的《凯撒》，仍然贯彻吴兴国的创作手法，将莎翁原来细致的剧情简化，只保留几个重要而具串连性的角色，突显单一的主题，并以演员丰富的戏曲表演技巧创建全剧的艺术特色。

　　说《凯撒》是戏曲也不尽然，或许称为具戏曲风格的现代歌剧更加合适。吴兴国及张军各自分饰三个不同角色，但都具备戏曲行当的独特风格。吴兴国先以丑生形态扮演朝臣贾修司，举手投足皆展现丑生特征；张军先以诗人的角色亮相，其后主要戏份就是饰演对抗凯撒的卜拓思。张军的昆曲唱腔沉实而激昂，刺杀凯撒之后声泪俱下，诉说其杀人原委，张军的唱功尽现角色复杂感情。演员穿着特别设计服饰及高靴，但仍保留戏曲武将的“文武袖”，借此运用水袖展示表演技巧。第四场凯撒出场，亦以戏曲文本惯见的定场诗作为口白自述。尽管如此，传统戏迷或许不易接受全剧的交响乐曲配乐，只能视之为新派歌剧。

　　心腹将领刺杀主子的主题惹人遐思：盲目地以暴力互相残杀，是否就能解决问题？