最近有关港剧的热门话题，大都关于《婚后事》。故事围绕一个简单的三人家庭而展开，夫妇二人由于有第三者介入，决定离婚，还要对簿公堂，争夺女儿的抚养权。

　　这类有关现代情爱与私欲的题材其实并不新鲜，能引起广泛关注讨论，主要因为编剧巧妙的叙事手法。剧本将一个家庭破裂的故事，透过不同持份者的角度陈述描绘，只有观众站在全知的角度，可以分别看到婚姻关系中，夫、妻、女儿、第三者、好友等，原来面对同一事情、同一情境、同一危机，竟有截然不同的看法和反应。多方视觉交织而成的剧集，让不同类型的观众，只要曾经历爱情困扰，或多或少都能从角色身上找到自己的影子，继而产生共鸣。然而，即使观众能够身处局外的高点看每个角色的难处与抉择，但对事情的真相和后续，依然如雾里看花，谁是谁非、谁对谁错、谁得谁失，难以一概而论。

　　这让我想到日本作家芥川龙之介的悬疑小说《竹林中》：一个带着妻子赶路的武士，途中遇到大盗，作案者最后被捕。作者将故事分七个视角描述，读者可以看到在公堂审讯时，大盗、四名证人、逃脱的妻子及借巫师之口申冤的武士，明明在说同一惨案，但对事件的描述却出现了七个版本。由于每个版本都能自圆其说，却又有互相矛盾之处，加上作者选择将真相留白，因此引起读者激烈的论争。

　　一九二二年发表的小说，写作手法前卫破格，成了芥川龙之芥的代表作。其后导演黑泽明将小说改编为曾夺多个国际奖项的电影《罗生门》，具体呈现“人言不可尽信”的主旨，更影响到日后人们将各说各话、真相难辨的事情形容为“罗生门事件”。世情从来复杂、人心自古难测，即使陈述事实，也难免掺杂主观判断和个人情绪，尤其家庭问题，往往就如《婚后事》一样，都是“罗生门事件”。