图：主创建筑师王澍（左）与太太陆文宇在主书房《溪山行旅图》前合影。

　　二○一九年，王澍与同在中国美院建筑艺术学院授课的妻子陆文宇到欧洲旅游，看了三大美术馆，“那次就是去看中国画收藏的，我们在地库看到了真迹，亲眼目睹传世宋画的气息。没想到回到国内后，就接到了国家版本馆杭州馆的设计任务，并嘱说要具有宋代园林特色。”陆文宇说。

　　最初，杭州国家版本馆的选址还是一片废弃矿坑。王澍从残破中识别气象，因地制宜、依山设阁、绕山为廊，引入良渚港水系，贯通北池、中池和南池，形成南园北馆的格局。整个园林的格局好似王羲之的笔法，在规矩中不失飘逸多姿。

　　在王澍看来，文润阁的建造，体现的就是八个字“文化传承、转化创新”。“转化创新怎么理解，我一直主张，简单的模仿过去，是传承不了的，传承必须创新，只有创新，解决这个时代特殊的问题，这个文化才可能传承下去。浙江此次将杭州版本馆定在宋，并不仅仅杭州是南宋的都城，更在于指的是文化的高度。”

　　王澍还带领团队实现了七项创新，比如特殊的清水混凝土、竹子的混凝土，预制装配式超大尺寸混凝土，青瓷从器具变成了建筑的表达，钢木构传承宋代真实建筑的特点，大跨度的钢木构等。“用青石做的现代透花的幕墙之前没有过，还有现代技术的夯土，这种夯土是和联合国教科文组织在法国的生土研究所深度合作研发的，用现代机械做的纯生态的新型材质，成分只有土、沙子和水。这次做了十五米高的夯土墙可谓世界之最，这是新国际、新乡土，代表整个世界未来的建筑语言，不是一般意义上的传统，实际上是新技术。”王澍说道。

　　王澍还对龙泉青瓷的使用“淋漓尽致”，层层递进的梅子青色青瓷屏扇，可随机关开合形成画屏，在一天二十四小时光照下，形成不同的青玉色彩。四种梅子青基色、三大窰口，十二种色相、七万片瓷片，数百樘青瓷屏扇，每樘由上百块瓷片组成。为把“不统一”组织出美感，陆文宇专门为工匠制作了一套简明的编号系统，让操作一目了然，梅子青的排布展现了她多年浸淫在宋代水墨渲染法的理解。