图：伊莎贝表面上情场得意，心里其实得不到满足

说到近二三十年来为香港观众熟知的法国女星，茱丽叶庇洛仙（Juliette Binoche）一定佔上一席位。由奇斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）的《蓝白红三部曲之蓝》（Three Colors: Blue）、荷里活制作的《布拉格之恋》（The Unbearable Lightness of Being）及《别问我是谁》（The English Patient），到近年的科幻话题作《攻壳机动队》（Ghost in the Shell），她的戏路十分宽广，最文艺到最商业的作品都有她的身影。茱丽叶庇洛仙的最新作品则是《巴黎众色相》（Let the Sunshine In）。

其新作除了让人想起她第一部在香港公映的作品《情陷夜巴黎》（Rendez-vous）外，也是电影文学改编史上一个有趣的例子。

《巴黎众色相》的情节十分简单，茱丽叶庇洛仙扮演的离婚妈妈伊莎贝（Isabelle）独住在巴黎，表面上是情场老手，周旋在已婚银行家、剧场演员等数个男人之间。她在离离合合的男女关系间纠缠不清，同时又想追求真爱，但更大的问题应是追求自我。

床戏角力

电影一开始就是一场性戏，已经年过五十的庇洛仙没有三十多年前《情陷夜巴黎》中那样的大胆演出，但导演还是把睡床上的男女角力细緻呈现。接着下来，整部电影就是她和不同男人间的调情、谈情。但这些谈情说爱和《情陷夜巴黎》那种年轻激情，自然有所不同，一方面戏中出现的角色都是上了年纪的中老年人，爱情还夹杂着种种的家庭、友情、生意、算计在背后，而更重要的是，这部电影要表现的重点是男女之间的情话、对话，多过男女关系本身。

《巴黎众色相》的“原著”是罗兰巴特（Roland Barthes）的《恋人絮语》，这本书也是一个传奇。这位法国批评家曾经开过一个关于歌德（Johann Wolfgang von Goethe）《少年维特的烦恼》（The Sorrows of Young Werther）的讲座，本来的计划是会推出一本讨论《少》书语言的后设作品，结果出来的却是一本以爱情的论述及情话为主题的作品。全书的内容都是一些关于恋爱的片段（所谓的絮语），偶而在回应《少年维特的烦恼》，并不构成一个“故事”，如何改编成为一部剧情片？是一个很有趣的挑战。

类似的改编，最接近的例子，可能是活地亚伦（Woody Allen）早年改编《所有你想知道但不敢问的性问题》（Everything You Always Wanted to Know About Sex But Were Afraid to Ask）一书而成的《爱慾奇谭》，把几个关于性的冷知识，用各种电影类型（主要是科幻）包装成喜剧呈现。相对于“科普”类型的《爱慾奇谭》，《恋人絮语》探讨的是男女之间精神层面的互动，而导演克丽雅丹妮（Claire Denis）的改编策略，有别于活地亚伦的谐仿类型片，走的是很正统的文艺路线。

对爱质疑

这部电影从女主角的视点出发，她不断地和一个个不同的男人对话、交往，偶而交杂着工作和生活的点滴。这种“口水多过茶”的情节，很自然地令人想到已故的法国导演伊力卢马（Eric Rohmer）。他的作品也总是充满了这样的情节，以及不确定的情感关系。《巴黎众色相》和伊力卢马作品的最大分别，可能就在于伊力卢马电影中的暧昧氛围，是来自角色间情感的试探和不安，而《巴》片对白中透出的，更多是对“爱”本身的质疑和不安，是女主角个人的问题，多于男女关系问题。

当然，还有一个更明显的分别是，伊力卢马的作品几十年来少有“床戏”，而《巴》片却要庇洛仙像三十年前那样袒胸露乳，而非单单用语言和男角沟通。这部电影找来众多男星为女主角抬轿，其中压轴的是谢勒迪柏度（Gerard Depardieu）。两人对话的场面，倒让笔者想起迪柏度年轻时演出过的奇片《货车》（The Lorry），全片就是他和女主角兼编剧导演杜哈丝（Duras）的对谈。如果由杜哈丝把《恋人絮语》搬上银幕，会是怎样的一部电影呢？当然，杜哈丝本人也是小说家，就算依然在世，也应该不会有兴趣拍其他人写的文字。