收藏於法国巴黎罗浮宫的《劫夺萨宾妇女》（The Rape of the Sabine Women）乃是法国巴洛克时期绘画巨匠尼古拉．普桑（Nicolas Poussin）追寻古典理想、被誉为“伟大品味”（Gusto Grande）的历史画典範。画作取材於罗马神话，罗马城统治者罗穆鲁斯设下圈套邀请邻邦诸国赴宴，随着他扬起披风的号令，觊觎萨宾妇女已久的士兵们开始了疯狂的现场掠夺。普桑通过建筑间的焦点透视营造出这一残暴行径的狼藉和不堪，布局清晰的构图和互有关联的人物展现出他对複杂情节遊刃有余的诠释。画中以古罗马雕塑般姿态塑造的人物与马匹完美呈现出画家本人溯古寻今的创作理念。巧合的是，巴洛克绘画大师鲁本斯（Peter Paul Rubens）几乎在同期完成了以血脉喷张的动作和鲜艳华丽的色彩表现相同主题的巨製。自此，以二人马首是瞻者分立两派，“普桑主义者”和“鲁本斯主义者”也成为日后新古典主义与浪漫主义理念差异的根源。

　　当身为“太阳王”路易十四“国王第一画家”的夏尔．勒布伦（Charles Le Brun）奉命於一六四八年创建法国皇家绘画暨雕塑学院时，他因推崇普桑的历史画而将此题材定位为所有绘画门类的最高级。这一举措彻底奠定了法国学院派三百余年来对历史主题创作的推崇和执念。路易十四於一六六六年在罗马创建学院分校并设立“罗马大奖”的举措显然也和身为古典理想先驱者的普桑一生长期定居罗马有关，而前者於一六八五年购得《劫夺萨宾妇女》的举动则间接为法国后辈艺术家们提供了零距离接触此幅画作的绝佳条件。十九世纪新古典主义领军人物雅克．路易．大卫（Jacques-Louis David ）和安格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingres）均是普桑艺术坚定不移的追随者，前者所创作的新古典主义代表作《萨宾妇女的调停》显然借鉴了普桑原作。印象派大师德加（Edgar Degas）曾临摹过一幅几乎以假乱真的《劫夺萨宾妇女》，而毕加索也根据大卫的版本完成了带有鲜明个人立体主义风格的同题材作品。

　　（影响西方艺术史的百幅油画名作）