图：暌违十一年后，维也纳爱乐乐团将再度访港，分别于十月二十四日及二十五日演出两场音乐会。\政府新闻处提供

　　闻名遐迩的维也纳爱乐乐团五度访港，每次都引起购票热潮。自从一九五九年十月在卡拉扬执棒下于铜锣湾利舞台历史性首演，维也纳爱乐成为香港爱乐者的一个终极艺术殿堂，无论演出多少场次，例如卡拉扬的一场，又或安德烈．普烈文（Andre Previn）一九八九年的六场，结果都是一票难求。首演后超过一个甲子的今天，乐团十月金秋再次来访，这次第六访香江的历史意义都较以往更特殊，难怪两场演出的抢票热潮呈现白热化。 周光蓁（文、图）

　　自康乐及文化事务署（康文署）十月五日宣布，维也纳爱乐将于十月二十四及二十五日在香港演出两场音乐会，消息迅速传遍音乐界。这是二○一九年九月康文署主办伦敦交响乐团访港后，首队国际级乐团来港演出，前后超过三年。因此爱乐者期待十月十日公开售票时，赶快购得门票。须知疫情下，香港文化中心音乐厅只开放百分之八十五的座位，两场加起来大概只有三千张门票，远远满足不了大批音乐“饥民”。

　　二○二二年是维也纳爱乐新冠疫情以来鲜有亚洲之旅之一，首站正是香港，意义重大。乐团二○一七至二○一九年连续三年在内地巡演后，因疫情被迫取消之后两年的中国巡演。二○二一年原定由意大利指挥大师穆蒂（Riccardo Muti）率团访华，庆贺中奥建交五十周年，可惜最终未能成事。这次临时加入香港作为巡演首站，能够成事，绝非易事。

　　据悉，双方经过多次商谈，最后乐团接受防疫措施，包括所有演出人员进入香港文化中心前检疫，乐师在台上演出时佩戴口罩，吹奏乐器乐师们和指挥除外。为此，港方卫生当局同意百人大团来港演奏。

　　1959年卡拉扬率团首访港

　　回顾维也纳爱乐历次东来，挑战不少经历才成功起奏。上文提到一九五九年卡拉扬率团世界巡演，香港是其中一站，可是因演出场地不理想而差点“胎死腹中”。当时香港大会堂仍在兴建中，曾一度考虑在政府大球场演出，但卡拉扬坚决反对。结果最后选址利舞台，经过近一个月加建舞台后才成功演出。

　　至于内地的首演，那是两国一九七一年建交后的文化项目。经过两年筹备，一九七三年四月维也纳爱乐一行一百三十人抵达北京，较美国费城乐团来访早近半年。

　　当时维也纳爱乐乐团在京演出四场音乐会，总数超过二万听众现场观赏风华正茂指挥阿巴多（Claudio Abbado），先后演出贝多芬、布拉姆斯、舒伯特、莫扎特等经典交响曲。最后一场更展示维也纳传统，由乐团首席威利．勃斯考夫斯基（Willi Boskovsky），以小提琴领奏兼指挥斯特劳斯圆舞曲作结。演出最为人津津乐道的，是乐团第三场演出，节目中包括《黄河钢琴协奏曲》，独奏是该曲主创者殷承宗。《人民日报》形容《黄河》的成功合演“生动地体现了中奥两国人民之间的真挚情谊。”那是阿巴多和维也纳爱乐只此一次演奏《黄河》，载入史册。

　　维也纳爱乐再次与中国钢琴家在北京同台合演，已经是三十多年后的事。二○○九年三月，乐团在刚刚开幕的国家大剧院，与郎朗合演萧邦第二钢琴协奏曲。二○一八年，郎朗再次与乐团在天津大剧院、广州星海音乐厅演出莫扎特第二十四钢琴协奏曲，当时指挥正是这次来港演出的摩斯特（Franz Welser-Möst）。一年后，另一位华人钢琴巨星王羽佳亦与该团在内地巡演，其中包括在澳门国际音乐节演出。同样二○一九年，摩斯特率领他担任音乐总监的克里夫兰乐团首次作两岸三地（不包括香港）巡演。

　　这次维也纳爱乐来港演出，是摩斯特在香港的首次亮相，也是乐团六次访港之中，继卡拉扬之后唯一一位奥地利指挥执棒领奏。明年元旦的维也纳新年音乐会也刚好由摩斯特负责指挥，为乐团这次访港更添吸引力。因此这次能够安排来港演出两场，香港听众可以说是非常幸运的，也因为这样，对门票的需求就水涨船高。

　　两场演出的作品，也是这次来港演出的一个亮点。创作所选奏六首作品的四位作曲家，全部是维也纳黄金厅一八七○年落成后的常客，其中华格纳、布拉姆斯和李察．史特劳斯更经常执棒演出。第二套节目布拉姆斯的《悲剧》序曲、第三交响曲更是由维也纳爱乐首演的。

　　演绎两首史特劳斯作品

　　这次同样有两首作品演出的作曲家李察．史特劳斯，与维也纳爱乐惺惺相惜，一生指挥该团多达八十五次。一九○六至一九○七年乐季，他首次指挥自己的作品，正是这次压轴的《查拉图斯特拉如是说》。这首开场描写旭日初升的爆棚引子，曾用在大导演史丹利．寇比力克一九六八年经典电影《二○○一：太空漫游》。大家在电影所听到的，正是一九五九年卡拉扬与乐团首访香港前的录音。六十三年后今天在港重演此曲，值得期待。唯一的遗憾是，香港文化中心音乐厅那部巨型管风琴的“4-4-0”调音，未能符合乐团要求的“4-4-3”音高。如果要把几千条管子调音，需时超过一个月。据悉只能以电子风琴代替，何其可惜。

　　至于首场演出的《死与变容》，是作曲家二十五岁时创作的大型作品，描述一位艺术家弥留时对往事的追忆，效果澎湃、动人。不说不知，这首作品似乎是维也纳爱乐巡演的挚爱曲目。这次之前，一九八九年普烈文、一九九五年李云（James Levine）访港时也选演了这首作品。事实上，一九五九年卡拉扬首访香江演出的节目，也包括了李察．史特劳斯的《提尔恶作剧》。他的另一首名作《英雄生涯》，先后由不同指挥二○○九年在北京国家大剧院、二○一七年在上海东方艺术中心、江苏大剧院、广州星海音乐厅、深圳音乐厅等演出。可见乐团与已故作曲家关系确非一般。一九四九年史特劳斯在瑞士病危，谢绝所有宾客。但当维也纳爱乐代表到访，他马上迎接，最后说了一句：“请把我的问候带给所有乐团朋友们，我永远也见不到他们了。”之后不久辞世。

　　很巧的是，《死与变容》与德伏扎克第八交响曲是同龄出生的，两者均创作于一八八九年，翌年首演。两首作品在十月二十四日首场音乐会演出，以华格纳《帕西法尔》前奏曲作序幕。届时将会是历史的一刻，见证维也纳爱乐乐团自一八四二年成立以来，很可能首次戴着口罩在台上演出。该团二○二○年十一月在东京演出时，照片中只有一位大提琴手演奏时戴着口罩。

　　可线上观赏音乐会直播

　　由于门票十月十日开售后旋即售罄，不少爱乐者望门兴叹，尤其是那些一大清早亲自轮候而买不到票的，失望极大。记得过去两次访港演出（二○○六、二○一一年），康文署通过香港电台，在户外设置大屏幕作现场直播，以飨逾千无票乐迷。笔者也曾有幸作主持和导赏，印象中户外乐迷的炽热绝不亚于场内听众。可是今天在疫情之下，大型户外转播供集体观赏已不可能。当局为此作出特别措施，以满足听众需要。

　　据康文署宣布，两场演出将在港台电视32及香港电台第四台作现场直播，同时康文署文化节目组网页也作实况直播。跟以往不同的是，演出将留在网页一段时间，方便随时重温。据悉这是双方事前商谈的一个环节，事关这次乐团访港，是作为香港特别行政区成立二十五周年庆祝活动之一，加上得到香港赛马会独家赞助，该会最近得到抗疫专家之一梁卓伟教授加盟。梁教授作为指挥兼钢琴家，为维也纳爱乐乐团二○二二年访港演出提供最高安全系数，安心众乐乐。