图：陈博智已适应内地的生活，图为其在餐厅就餐。\受访者供图

　　北京的清晨，温暖的阳光透过重重枝桠洒落在行人肩上，一位穿着深色棉衣的年轻人踏着落叶匆匆赶来。“北京是个包容性强、机会很多的城市，文化气息浓厚，而且是一个真的适合‘打拼’的地方。”80后香港动漫导演陈博智，于2011年开始赴厦门、深圳、广州、北京等不同内地城市发展，至今已过去了10年。他在接受大公报专访时反复提及“机会”二字，内地的动漫发展处于的最佳节点。无论是动漫公司的数量、原创IP的创作环境、国漫崛起带来的红利、可预见的上升空间，还是受众的广度，都非香港所能比拟。

　　早年，陈博智曾在香港参与过《阿童木》、《忍者神龟》等著名动漫项目，现在的他，主要做一些原创IP的动漫导演，包括内地近几年叫好声一片的动画大电影《青蛇》、《哪咤》等，都有他参与的身影。

　　“2011年，我北上内地第一站是福建厦门。”他发现，厦门聚集了许多优秀的动画人才，而且他合作的西基公司所涵盖的海外制作项目比香港很多企业在黄金时期时还要多。

　　陈博智表示，内地的动漫文化发展还处于起步状态，有点像港产片60、70年代刚兴起的时候。“内地动漫文化处于刚刚兴起的时间点，可以预见，未来将有更加广阔的发展和上升空间，不论是技术还是内容，都会更加强大。”他认为，国漫走过了一段摸索和学习的阶段，现在很多内地动漫公司开始找到了一条属于自己的“国漫之路”，比如《白蛇》系列、《姜子牙》、《秦时明月》、《风语咒》等，基本上都以“国风”为主。“‘国风’是属于中国独有的文化，国漫从国风开始崛起，之后肯定还会发展出更多类型，只不过这条路还会很长。”

　　2015年，《西游记之大圣归来》的出现打破了国漫一直以来在电影市场上负面的印象，以9.56亿元的票房登顶国漫冠军。随后，《大鱼海棠》、《白蛇：缘起》、《哪咤之魔童降世》、《姜子牙》、《哪咤重生》等电影又将国漫推向了新一轮高潮。

　　陈博智表示，目前出品的国漫质量都不低，但是在“讲故事”这件事上，与外国成熟作品而言，仍有一些差距，欠缺经验。他建议，未来国漫可以在题材上更加丰富，不一定局限于中国神话故事，还可以尝试一些科幻、朋克风的题材。

　　他认为，现在的香港在动漫领域很难和内地相比，基本处于停滞阶段，因为香港很多人才都流失了。“内地的动漫行业分工比香港更明确、更细化，比如动画是一个大部门，其中的板块都会一个一个、一格一格分开来做，不同的工作类型分配给不同的人。”他说，“但香港一个动画师可能要身兼多职，既要做模型、灯光还要做动画。”

　　产业链完备 鼓励港青湾区打拼

　　谈及港人来内地发展的优势，他则表示，由于香港与国际接轨程度较高，所以香港动漫人接触了更多日本动漫和西方动漫，因此在思想和想法上可能会更加多元化，创新力度会更强，中英文的语言优势也比较明显。

　　“立足粤港澳大湾区，我们有更开放的文化和更加完备的动漫产业链，必然会吸引到更好的项目和人才。”陈博智希望，有理想和抱负的香港动漫人可以多尝试来内地发展，这里正处于动漫发展的最佳时间点，未来空间广阔，机会与潜力无限。

　　不同城市生活 感受各地文化

　　在多个城市生活过的陈博智，对内地不同的文化和生活习惯也逐渐有了自己的理解。“厦门的生活节奏会比较慢，人们喜欢坐在咖啡厅，即使是正餐时间，也有很多人在咖啡厅聊天，很有生活气息。”他说，“北京处处充满了文化气息，包容性很强，机会也多，感觉这里是实现梦想的好地方。”陈博智因为跟进一个动漫项目来到北京，刚到半年。“上个月看到了大雪飘落，真的超美。”他兴奋地说。

　　“以前在香港看过很多关于内地的新闻，家人和朋友都觉得内地很不安全。”他说，“结果当我到了内地，发现完全不是新闻里讲的那样，这里非常安全，无论多晚，马路上仍然有很多公安人员在维护治安，很安心。”

　　不仅如此，关于“文化差异”、“生活习惯”之类的担忧也并没有成为困扰。他笑着对记者说，“这些担忧都没有发生，反倒是普通话成了唯一的障碍。”到厦门第一间公司任职时，陈博智只会说一两个普通话字词，很多时候需要加上肢体动作，别人才能明白。“刚开始我甚至依靠写字跟同事交流，现在回想起来，我怀疑他们可能以为我是‘哑巴’。”他忍不住大笑。

　　酷爱美食的他，在朋友的推荐下尝到了很多当地特色餐，但是味道就“一言难尽”。“第一次到厦门，他们让我吃了沙虫，好恐怖的，不过没什么味道。”他说，“广州的同事还叫我去吃过蚕蛹，模样也很吓人。”