落霞与夕阳，是诗词书画中永不过时的题材。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，“大漠孤烟直，长河落日圆”，都壮丽如画。在上世纪那个粤语歌能敲动心灵的黄金时代，许冠杰《浪子心声》结尾那句“君可见漫天落霞，名利息间似雾化”，就像一张定格了那个年代香港街头底色的明信片。

　　在有关黄昏的诗句中，有两句在一千多年来不时被拿来比较。南宋叶寘《爱日斋丛钞》有一则云：“李商隐诗：‘夕阳无限好，只是近黄昏。’足以戒盛满，而意似迫促。程子云：‘未须愁日暮，天际是轻阴。’悠然无尽之味，诗家未能及。”在崇奉理学的宋代士大夫看来，程诗更有一种恬淡达观的气度，相比而言李诗略显低沉。

　　李商隐傍晚踏足古原，天高地辽，余晖映照，气象万千。如清代何义门所评：“迟暮之感，沉沦之痛，触绪纷来，悲凉无限。”而程颢之诗没有那麼沉重。若要刻画两人当时的脸色，则李商隐是忧鬱凝重，而程颢则淡然平和──不要愁日落天晚，那不过是轻云遮住了阳光。

　　后人因之立场、处境、视野不同，对两句诗各有理解。清代吴仰贤认为：“李义山诗‘夕阳无限好，只是近黄昏’，宋程伯子诗‘未须愁日暮，天际是轻阴’，寥寥十字，两朝兴废之迹寓焉。”这是从史家角度而言。李商隐之诗固然有家国之思，但将两句诗与唐宋兴衰勾联，未免有点像把“关关雎鸠”解释为“后妃之德”的套路。纪晓岚就比较中庸，他认为：“百感茫茫，一时交集，谓之悲身世可，谓之忧时事亦可。”

　　丰子恺画过一幅《未须愁日暮，天际是轻阴》。画中，一家三口走在乡间小路上，路旁麦田金黄，不远处白墙灰瓦的房舍清晰可见，天边飘着一朵浅灰色的云，充满着浓浓的生活意趣。多一点“未须愁日暮”的淡然，少一点“只是近黄昏”的沉鬱，或许正是丰子恺要传递给读者的。