面对一件经典书法作品的时候，我们自然会被作品中充满表现力的点画形态所吸引。点画形态是一个多姿多彩的世界，可这个世界究竟是怎样构成的？它是怎样创造出来的，又怎样才能看到它的妙处？对於想要把握其中要领的人而言，是不会满足於一种粗略的观看的，他需要对这个世界从整体的领会进入具体而微的领会，以致“不见全牛”。当然，领会部分与领会整体是在循环中相互促进的。

　　对点画形态从整体的领会进入具体的领会，有两种途径，一种是分解式的把握，另一种是多角度的把握。所谓分解式的把握，就是把一个整体拆解为多个部分，然后分别探讨各个部分的要领，“永字八法”的理论就是这方面的代表。所谓多角度的把握，就是从不同的视点观察点画，於是得出点画各个方面的特征，是粗还是细，是藏还是露，是方还是圆，是曲还是直，如此等等。就如观察一个人的模样，可以依次看他的头、躯幹、手臂、双腿，这便是分解式的把握，也可以分别观察他的高矮、胖瘦、肤色等，这便是多角度的把握。

　　这两种把握方式在前人的书法理论中都达到了相当的深度。“永字八法”被一再阐发，甚至在相当大的程度上被神秘化了。对点画形态的各个角度的描述则散见於历代的书评之中，藏、露、方、圆这样的词随处可见，对它们的要领也不乏总结。将“永字八法”剖析至平易明白处，并将各个角度的笔法要领从散见的状态进行新的综合，或许是前人留给我们的任务。