图：葛优（中）在电影《非诚勿扰3》中面对人与机器人之间的爱情选择。

　　现于内地上映的《非诚勿扰3》，用怀旧的创作初衷，带领观众回顾了十馀年前国产电影的爱情图景。导演冯小刚再次展现其小品化的电影创作风格，段子式的台词、脸谱化的人物、急就章的叙事和想像中的时空……众星云集的一屋“老友记”，爱情和婚姻就像女主角一样神龙见首不见尾，只有老人无处安放的情感孤单和焦虑。\袁铭泽

　　电影《非诚勿扰3》（简称：《非3》）的核心叙事动力“等待出走的女主角”，在影片最开始时用“去世界各处流浪捡垃圾”的无稽之谈为由。两部前作尽管也有不少天马行空的奇观情节，但至少还有博观众一笑的初衷和尊重。而《非3》女主角莫名其妙地出走，剥夺了观众对后续整体叙事的常识性理解。

　　情节人物回顾前作

　　影片更像是导演冯小刚对两部前作、对有交情的演员好友、对他个人以往其他作品的怀旧与回顾。最初陈国富导演的电影《征婚启事》以女性视角展开对婚姻、爱情和生命的情绪探索，冯小刚在此启发下创作的电影《非诚勿扰》（简称：《非1》），开启了中老年男性心仪美艳年轻女性的小品编排。

　　《非1》选用其貌不扬却别有风趣的葛优，搭配美艳代表舒淇，京腔和港台腔两种迥异的语言风格及各自代表的文化品味，碰撞出饶有戏剧张力的两性轻喜剧。“葛优＋舒淇”的有效搭配在于，舒淇诠释的“美人为情所累”及其文艺忧郁气质，被葛优一以贯之“混不吝”形象的幽默自嘲全然消解，在此过程中，观众得到浪漫和治癒的体验。续作《非诚勿扰2》（简称：《非2》）则趁热打铁地捞金，而《非3》续的全是《非2》对自我的自恋式致敬，以及时过境迁的怀旧与“小圈子”自我欣赏。

　　《非3》中许多情节、人物和场景的出现，只为了回顾前两部旧作。令人称奇的是，影片在所谓的“彩蛋”部分，竟然安排葛优和舒淇穿着过年主题的红色衣服，坐在面向观众的沙发上，以真实演员而非虚构角色的身份，打破第四面墙，感慨心路历程并向观众拜年。

　　电影用“多巴胺配色”（鲜艳明亮的色彩）表达对年轻和青春靠近的强烈企图，不由让人联想到《非1》里舒淇出场第一镜身穿简单黑白套装，却精准演绎女性之美感与性感。此处的颜色对比，也似乎隐喻了独身老年人追忆过去美好的怀旧情结，以及想方设法寻求陪伴的孤单和落寞。

　　科技设定落入窠臼

　　“物恋（fetishism）”是《非诚勿扰3》纾解怀旧情结的主要途径。“物恋”一指精神分析学说的“恋物癖”，一指宗教／经济／文化层面的“拜物教”。恰好这两种释义，都在《非3》中有多维度的影像表达。

　　《非3》中特殊的影像符号，就是智能机器人。2031年智能机器人普遍使用的叙事设定，在影片最开始对应出走的女主角，抛下了“机器人是否能够代替人类”“人类何以面对智能机器”的问题意识，直接推动全片叙事的进行。影片中的大多数机器人主要服务于私人（保姆型／学徒型／管家型），唯一服务于公共（环保型）的仅在对话中出现。服务私人的机器人也以女性为主（舒淇、虞书欣饰），但值得关注的是，服务私人的男性机器人（岳云鹏、王宝强、葛优饰），智能水平平均高于女性机器人。

　　舒淇和虞书欣饰演的保姆型女性机器人，较之学徒型男性机器人，没有明确的职业和相应的习惯与性格。她们更接近机器人的“器物”身份，较少表现人类特有的情感、智慧和语言交流优势，更多的是展示作为保姆或秘书的服务和服从属性。

　　物恋的产生源自于原始主体的缺席或根本匮乏，正好对应《非3》人类女主角出走的不在场。影片中的机器人、风筝、明信片等物件，都是这种物恋倾向的不同表现。贯穿三部作品的“圆房未遂”情节，在《非3》的机器人物恋关系中，直指老年人对性功能衰退的焦虑和急躁，以及与之相应对老龄与死亡的恐惧。

　　智能机器人的设定，影片试图用科技叙事和惊奇视觉表现有距离的未来世界，却总是摆脱不了过去的视角，最后回到过去的悬念谜题，佐证了这部影片的真实场景和语境其实是过去和怀旧。而有关未来的有效设想，似乎全在大量植入的广告演绎中。